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&;&;“你给我站在！”

&;&;“别跑！”

&;&;经过几天盯梢，终于发现一个看似可疑的黑衣人，丁诚和徒弟狂追，来到一个废弃工厂，就在马上抓住的时候，背后响起一声惨叫。

&;&;徒弟竟然从高处摔下去！

&;&;“刘儿！”

&;&;丁诚看着在地上痛苦挣扎的徒弟，抬头又看着不断远去的黑衣人，内心无比挣扎，终于一咬牙，转身继续追。

&;&;一番剧烈打斗，还是让对方跑了，只留下一只鞋，四十一码的球鞋。

&;&;“人不行了！”

&;&;“要是能早点送来估计还有救……”

&;&;“这么年轻可惜了！”

&;&;丁诚看着徒弟的尸体，呆若木鸡，泪水无声的从脸颊划过……

&;&;整个人彻底魔怔了，看谁都像凶手，每天拿着球鞋，跟王子用水晶鞋找灰姑娘一样。

&;&;江云燕饰演的角色，就像是小时候经常会遇到的那类人，她们不知道来自何方，也不知道要去向何处，仿佛天边的仙女，又仿佛总在流浪，不知何处是归期。

&;&;大城市，既是她的心之向往，也是一个世外桃源。仿佛那里有她的人生梦想，也有她的情感寄托。

&;&;在这个这个角色身上，奔放热情，充满朝气的。从她的脸上，看不到余国伟身上的压抑和凄凉感，而是一种青春的活力，成熟的魅力。

&;&;没想到整个压抑的环境里，反而是她带来一丝丝彩色的曙光。

&;&;“我给你开个发廊……”

&;&;“就在这条街上！”

&;&;丁诚把全部家当的存折递给燕子，看着对方欢欣雀跃，内心五味杂陈。

&;&;既然抓不到你？

&;&;那就引你出来！

&;&;“咱们尽量用自然光拍！”刘英剑坚持道：“只有光线看起来自然真实了，才会对环境气氛产生真实感，观众才能逐渐忽略戏剧的假定性，看起来好像真的一样，从而被演员真诚的表演所代入，置身于电影所营造的时空和气氛中。”

&;&;“发廊里面用门外进来的散射自然光，灯光装在二楼阳台，放四盏试试……”

&;&;“去两人到对面墙上再铺一块*的白棉布，做反射散光……”

&;&;“街道两个楼顶之间用大面积黑布或蝴蝶布来调节门外街道的亮度……”

&;&;丁诚看着刘英剑和灯光团队忙的热火朝天，感叹进步的不光只有自己。

&;&;这次跟暗影追凶不同，采用新的流程，最直接体现就是不用做更多的辅光，好处就是尽可能的保留很多真实的景物微弱的反射光。

&;&;因为没有过度打光，使得光感自然，保留还原环境的真实性。大部分只是在窗外做散射光，拍摄全程灯光师和摄影助理都在使用测光表进行工作，对光比和曝光严格控制。

&;&;道具团队也不闲着，所有雨戏都不是用一般洒水车喷头制造的，设备是他们自己制作的大雨架和便于移动的小型下雨器。

&;&;大面积的情况，用吊车把整个设备吊起来，小型的就是在画面边缘和房顶等高处直接架设，然后通过水管连接到洒水车，加压送水。

&;&;拍摄时再根据画面